曾几何时，聊起互联网和音乐产业的关系，剑拔弩张是再合适不过的词眼。传统音乐产业由于互联网时代将渠道碎片化而无法再完全掌控发行渠道，依靠售卖音乐产品本身来获利的方式被彻底瓦解。很自然的条件反射之下，唱片公司认为互联网“盗走了用户”。而在另一边，部分建立起新传播渠道的互联网公司，则认为自己“帮助了歌曲传播和歌手知名度的积累“，理应受到免责。比如虾米网在被阿里收购之前，被包括李志、左小祖咒的独立音乐人先后抵制，就是这一阶段互联网与音乐产业关系的一个极端化的缩影。其P2P商业模式，可以说从建立之初就受到了版权方的极大非议。

这一恶性循环的结果，就是近10年的时间里，在整个音乐产业的蛋糕越做越大，突破千亿级别的背景下，唱片公司和从业者们作为音乐产业发展的根源，真正拿到手的核心层收益却越来越小——

在盗版产品的挤压下，我国音乐版权方每年收益仅占整个产值2%左右，而这一数字在发达国家如欧美、日本和韩国占比分别为70%和90％。盗版俨然成为了危害整个行业创作源头的最大毒瘤。

但行业的转机同样出现在唱片行业陷入收入低谷的2013年——国家政策开始陆续出台， 几家主流音乐平台积极响应，拉开了国内在线音乐正版化历程的大幕，通过合理评估版权价格，将正版歌曲内容拉回到其本该有的价值地位，国内在线音乐至此开始和版权意识划分清晰、渠道权利明确的国际化版权市场接轨。

随着对盗版内容打击力度的强化和正版化状况的不断改善，互联网巨头与唱片公司曾经剑拔弩张的关系在近两年来也发生了180度的大转弯，战略层面的合作不断出现在实力与诚意兼具的互联网平台和唱片公司之间。随之而来的，则是唱片公司们对于国内市场信心的迅速反弹，纷纷将中国市场视为全球音乐产业未来发展的新引擎。在国际唱片业协会 (IFPI)的2014的年度报告中，环球国际唱片中国地区董事总经理张松辉认为，中国在三至五年内或将成为全球最大的音乐市场。

在此次国家版权局要求彻查版权问题的情况下，虾米和天天动听的内容短板被放大化，大量内容下线也将面临用户流失问题。国内在线音乐市场随着正版化程度逐步复苏，行业有望开始进入收获期，然而在这个节骨眼上，虾米和天天动听其实完全可规避这样的尴尬局面，一来阿里如此重视文化产业，再来马云对喜欢的业务从来挥金阔绰。但这次在内容上不积极，可能是阿里音乐整合以来，一直烧钱却难有盈利突破，“晓宋”组合目前也没看出在音乐上有何新的见解和作为，继续烧钱填补窟窿也未必能让阿里音乐解困，可惜了口碑尚可的虾米反倒被阿里音乐拖累了，阿里时代的虾米音乐正在逐步落寞，甚至有被网易云音乐反超的危险。