她把自己定义为写作者，即：不断写作的人。从2002年开始自由创作起，她已经发表小说及诗歌十余万字。

她在传统的文学奖中获得过许多荣誉：短篇小说《卡卡的信仰》2003年入选中国最佳短篇小说集，《杀鸭记》获2005年金陵文学奖，2011年中篇小说《求职游戏》获北京文学奖。

她也在网络文学中占有重要一席：长篇小说《浮沉》掀起阅读热潮。

写《浮沉》是我向社会横向切下的一刀

陈之淼：2007年9月，你正在创作《琉璃时代》时化名“京城洛神”，在网络上创作长篇小说《浮沉》。我们知道，很多网络写手是因为“无名”而选择不需要太高门槛的网络来写东西，但你当时已经在不少文学奖中获得荣誉，比如《卡卡的信仰》入编2003最佳短篇小说选，《杀鸭记》获2006金陵文学奖。当时你是出于什么考虑用网名进行网络创作，是一种实验，一种挑战，还是其他？

崔曼莉：2004年我开始收集与《琉璃时代》相关的民国历史资料，经过5年创作，三易其稿，2007年秋天，《琉璃时代》第三稿创作结束，我自觉在大长篇创作上积累了很多经验，如结构、细节、人物、节奏等等。当时特别想在《琉璃时代》完稿后，创作下一部长篇。恰在此时，因为一个IT行业偶发事件，我的很多朋友建议我写一部当代题材的小说，并建议我在“天涯论坛”连载，以方便他们随时阅读。此前我从未在网络上发表过作品，也没有觉得这是一件什么样的事情。我只是想，为什么我出现了创作冲动，为什么要写这样一部作品。我把自己关在家里，整整三天没有出门。最终我想明白了，《浮沉》是我向社会横向切下的一刀，我可以通过小说展示整个社会在商业化进程中的各种异化与生态。这就是《浮沉》创作的起因。至于网络与纸媒的区别，是在正式出版引人注目，还是在网络发表容易加速传播，这都与写作没有什么关系。写作，就是某个时刻，某个作品与我的生命产生某种共振，让我产生创作冲动与愿望。

陈之淼：有人谈论《浮沉》时，会与《杜拉拉升职记》等职场小说进行评论，但对于《浮沉》被定义为“职场小说”，你似乎并不完全认同，为什么？

崔曼莉：小说就是小说。对我来说，只有好小说与坏小说之分。但小说离开我的第一天起，除了文本是我的创作，其他都会被异化为商品，或者某种产品。我是小说家，或者创作者，我不是出版商，也不是媒体人。我只对小说创作有发言权。至于商品如何销售，产品如何定位，文学上如何评价，都是别人的事情。我没有必要认同或者不认同。别人也不会管我认同还是不认同。既然别人没有干涉我的创作，我为什么要干涉别人的事情呢。

陈之淼：你曾谈到，写《琉璃时代》几乎让你崩溃，在这本全虚构的小说中，你力求大到背景小到穿衣，都有史可证、有据可依。写《浮沉》时，你做了多久时间的准备？这个过程如何？

崔曼莉：《琉璃时代》以少女凤仪从10岁到35岁的25年人生为线索，描写了民国从1910年至1935年的发展历史，展示了民国社会和其中各种人物的命运。其中涉及政治冲突、资本发展、黑帮经济、文化冲突等各方面。这是一本全虚构小说，而且很难从现实生活中找到来源，但我力求大到背景小到穿衣，都有史可证、有据可依。这本小说资料整理工作近一年半，创作时间是3年半，历时共5年。但《浮沉》则完全是临时起意去创作的小说。如果说《浮沉》没有准备，是不准确的，因为我在生活中的每一分每一秒，都在观察与体会。如果说《浮沉》是有准备的，也是不准确的。因为在我动笔写下“浮沉”这两个字之前，我从没有想过要写这样一部小说。我原来的计划是在《琉璃时代》完稿后，另有两个大长篇。如今这两个大长篇小说计划还在我的电脑里，朝我闪着光，眨着眼睛，期待我尽快将他们完成。

写作不是做生意

陈之淼：《浮沉》是在网络上首先被大家认识并喜欢的，你曾说这超乎了你的预判，因为《浮沉》才开了个头，就有多家出版社找到你希望出版。网络文学与传统意义上的文学的传播载体是不同的，体验了两种成功，你觉得传统文学与网络文学的区别在哪里？你今后的创作方式会改变吗？

崔曼莉：《浮沉》与《琉璃时代》几乎同步出版。前者获得了网络的热烈关注，并成为畅销小说。后者获得了中国作家出版集团第一届长篇小说奖，备受好评，而且作为文学类图书，它的销量也可圈可点。我也从一个在纯文学杂志发表作品，出版小说与文学评论的青年作家，突然变成了畅销书作家，变成了跨界作家。

很多人问，传统文学与网络文学的区别，询问畅销书与文学书的区别。我有时候真不知如何回答。对我来说，我只是在某个时刻开始创作某部小说。有了合适的机会发表与出版，我就把它发表与出版。写作不是做生意。十年前，当我选择写作的时候，我下的第一个决心，就是想办法去找一份能挣到钱，又不干涉我写作的工作。经济自由决定一切自由。我不为钱写作，就能在面对发表与出版等一切与“目的”有关的事情时，保持平静甚至冷漠。从2002年到2008年《浮沉》出版，我用工资养活自己，坚持创作已经六年。我从来不觉得，作家就应该被什么机构或者什么人养起来，或者作家过得清贫就是世道不公。因为创作，是心里有创作热情才去创作，就像我爱一个人，就是爱这个人。爱他可能要受很多苦，但这是我的选择；爱他可能有很多甜蜜，这也是我的选择。苦或甜都与选择无关。我爱这个人，就是我爱这个人。

十年前，我决定创作，这是我的选择，而且这是一个很严肃的选择。我为了这个选择，就要去打工赚钱，为写作创造经济基础，我为了这个选择，就要在别人休息娱乐的时候，自己在灯下阅读写作，一遍一遍修改。很多人当时看我，觉得我过得苦，过得不值得。大好青春都浪费在孤独中，甚至很支持我创作的父母，都曾因为看不下去我的“苦”，劝我放弃。但是我在我的孤独中，得到了我的人生，我的美妙，我的价值。这是一切所谓的现实好处不能给予的。就像我在微博中写的，平庸比死亡更可怕，因为我还活着。如果说，这世界上有一件事情，它真的可以让我感觉到，我是有生命的个体，我活得有价值，那就是写作。对于这样的事情，我能说什么呢，我只能行动，每一天，每一天，直到我停止呼吸的时候。

陈之淼：你最近在豆瓣建了小站与小组，感觉怎么样？你以后会多运用网络的新形式传播文学和表达自己的观点吗？

崔曼莉：我这个人很OUT，豆瓣上《浮沉》的评价已经过了万条，我才经别人建议，在豆瓣上建小站与小组，但是建上之后，我又发现，这里是中国文艺爱好者最集中的地方。我最近做的有意思的事情，是在豆瓣上让大家写我的短篇小说集中三个短篇小说的读后感。我觉得读者们太有趣了，他们有的完全把小说读成了另一篇小说，有的真的说出了我创作时候的想法。其实创作与生活，重要的不都是一种有意味的人生吗。但是大家可能会有另外的解释。这就好比，我在微博上发布了我自己设计的白衬衫，马上就会有人问，你是想做自己的服装品牌吗，是准备以后开店吗？我要怎么答呢，我只是按照兴趣，做了我想做的事情而已呀。

陈之淼：文学有时是寂寞的，但文学市场是喧闹的，你如何看待这两者的关系？

崔曼莉：我只对文学负责，文学市场交给文学市场的人们吧。

小说改编成电视剧，我只看了10分钟

陈之淼：今年，根据你的小说改编的同名电视剧《浮沉》在北京、上海等地的卫视首播后反响热烈，电视剧组宣传时把编剧改编《浮沉》说成是“写《浮沉》”，这让很多粉丝不高兴，你沉默很久后终于也表达自己的意见，你当时是怎么想的？如今这件事解决了没有？

崔曼莉：电视剧很热闹，我是个躲热闹的人，再说本来那都是别人的事情。由于媒体刊登文章把编剧“改编浮沉”说成“写浮沉”，引发误解。开始我觉得清者自清，浊者自浊，《浮沉》小说摆在那里，明白的读者自然就明白，不明白的也可以不明白，也不是什么大事情。后来实在太热闹，热闹到很多人指责我对文学原创不负责任，甚至有人骂我收了黑钱，才能在自己的名誉权与著作权受到歪曲时保持沉默。我实在很怕麻烦，只好在《扬子晚报》上发表了一篇声明，声明我是电视剧《浮沉》的原著，同时对编剧的劳动表示尊重。我想事情肯定算解决了，否则多么荒诞啊。

陈之淼：你对电视剧《浮沉》的改编不太满意，你曾表示并不仅仅是署名的问题，更多的是作品的灵魂问题，你觉得改编的“败笔”在哪里？

崔曼莉：小说着重于文学，电视剧着重于市场。这是两件事情。我个人的想法，不是什么原则，更不是什么标准。电视剧热播当天，我看了第一集的前10分钟，也是惟一的10分钟。小说主人公乔莉是一位自强不息的新女性，在电视剧开头，却似乎在解说她因被未来婆婆奚落，和男朋友分手，方赌恨奋斗。我想如果不能理解“君子自强不息”为做人之根本，定要用市民间的恩怨加以说明，仅从此意义上说，《浮沉》的改编虽然在大情节线上尊重了原著，却也可以不称之为《浮沉》。

陈之淼：《浮沉》的改编与原著相去甚远，出让《浮沉》电视剧改编权之时，你出于什么考虑？如果可以重来，你愿意出任编剧吗？如果你的其他作品有被制作成影视作品的可能，你这次会怎么做？

崔曼莉：我之所以把《浮沉》电视剧改编权出让，是因为对制片人晓欧与导演滕华涛的信任。从总体来看，这是非常成功的选择。这也是我第一次出让电视剧改编权。他们非常认真负责，为改编付出了很多心血。《浮沉》电视剧的演员们也都是目前深受观众喜爱的演员。如果可以重来，我还是会交给现在的导演与制片人，至于谁出任编剧，我想我也不一定就是什么完美人选，大家一起努力，更加进步吧。如果还有机会把我的文学作品改编成电影电视剧，我还是目前的态度，谢谢他们的喜爱与为之付出的努力。

陈之淼：莫言获得诺贝尔文学奖，你觉得中国文学在世界文学中的地位如何？

崔曼莉：我要恭喜诺贝尔文学奖，把奖颁给了莫言先生，同时恭喜莫言先生，获得了诺贝尔文学奖。文学与地位没有关系。中国与其他国家都有非常优秀的小说。我作为读者，感到万分幸运。